阿黛尔的生活,最暖的蓝色

欧洲大多电影人的概念是生活电影化,而好莱坞恰恰相反。最近的《阿黛尔的生活》以及与其很相似的《野芦苇》还是侯麦《四季》,根本是好莱坞在固定页数间塞进高潮和极其低能的勾连伏笔的结构下完成不了的艺术行为。

     曾经有某豆瓣电影红人看完《阿黛尔的生活》发感慨说,这个电影本来90分钟就可以讲完,拖拖拉拉讲了三个小时,很多地方都可以精简再精简的。

戛纳是所有电影人心中的至高殿堂。这话不是冠冕堂皇的宣言。电影节的背后,并不仅仅是给予一份嘉奖,戛纳更多的意义,是做艺术电影的保护者和电影工业的催化剂。而它,也做得到这份责任。Flipboard红板报从多篇外媒报道中探索分析,为大家讲述戛纳是因何而被成就。

关于跟进欧洲新浪潮,有一个代价是好莱坞支付不起的,那就是利益的遗忘和品位的突然提升。好莱坞和层次更低的中国电影市场,所需求的是尽量的感官刺激和清晰结构。所谓的要素性,整体性,故事性....既从电影业发展起来至今,已经由保险条约,一转而成为致命的创意漩涡。过于强硬的理性和逻辑,像是911以后的五角大楼般被编剧和导演,当然还有制片商们严防死守。一来是纯粹的利益使然,二来是实验性精神的匮乏。

    我看到这部电影三分之二的时候,深深的感觉,这部电影最大的特色正是这种拉拉杂杂的风格,幸好没有被好莱坞化的拍成九十分钟就结束的情爱剧。导演柯西胥清楚知道自己擅长的手法和故事适合的形式,所采用的形式恰到好处,而绝非可以精简再精简。

72年来,戛纳电影节引入平行单元、将推片制改为选片制、设立电影交易市场,这些举措一直领风气之先,建立起了一套被国际社会认可的艺术评价体制。尽管这几年,与网飞的矛盾事件和女权主义声潮的批评等围绕着戛纳,但它看起来仍然在坚持着一些东西——用艺术本身来拒绝模式化。

至于(观众)接受度的培养,很显然“不符国情”贴了满墙的几个国家可以向韩国和日本求教。一盘好菜不见得会被吃惯垃圾的人们赏识,但是总有味觉正常的人先要领头,过后渐渐树名立誉。爱跟风的人不是多过牛毛么?这很明显是一个巨大的机会。
欧洲电影人,或者画家也好,早已用大量的事实和作品,证实了艺术和利益的不可分,不抵触。没有第一个吃螃蟹的人,就可能永远不会有人知道阳澄湖。

    《阿黛尔的生活》做成九十分钟的好莱坞式情爱剧当然不是不可以,但是好莱坞电影剧本对戏剧冲突和九十分钟片长时间的限制,注定了这个故事的为了照顾片长,要把所有的枝蔓删掉,然后把主线冲突放大加强。可是,这个故事的基本框架就是一个始乱终弃的故事,加强这个框架下的冲突并不会提升故事的格调。简单来说,这个故事充其量就是经济地位差距造成错爱的故事,如果这个影片抹去同性的色彩,仅仅把Timboy的艾玛换成一个中产的风流男子,估计早就会让很多女性同胞跳脚咒骂了。

今天凌晨,戛纳终于颁奖,奉俊昊《寄生虫》获奖,成为首位摘得金棕榈的韩国电影人。据说,还是9人评审团无差异一致通过,实在是太期待这部电影了。

关于本片,赞美的话各国的网客已经说尽了,我只能简单地说《阿黛尔》是我个人以为今年最优的三部电影之一,严格的导演和称职的演员,还有一条欧洲的标准流水线,带给了我久违的感动。

    阿黛尔寂寞了,需求爱情来逃避寂寞。结果不成功的性爱,让阿黛尔更加寂寞。于是偶然间遇到了艾玛。两个人第一次的约会,导演就留下了萨特的伏笔,然后和各自家长的两顿饭,就已经挑明了两个人爱情的结果。艾玛忘记阿黛尔不喜吃欢海鲜,和阿黛尔喜欢上吃牡蛎的细节,明显表现了阿黛尔在两个人关系中的从属地位。而阿黛尔父母反对同性恋的言论,不仅让艾玛不以为然,也说明了阿黛尔无法跳出自己阶层的道德认同。于是分手仅仅是时间问题了。阿黛尔希望用爱情来逃避寂寞,结果却陷入了更深的寂寞之中。

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希望有兴趣的影友不要错过。

    导演柯西胥的高明之处就在于,他回避了做到最好也是个廉价情感剧的方式,用冷峻的镜头对准了阿黛尔的成长,全篇没有任何画外音,仅仅是镜头盯住阿黛尔,她上学,上课,吃东西、洗澡、做爱,都赤裸裸的直面呈现在镜头前。观众和阿黛尔一起经历,一起成长。影片力图还原生活琐屑无聊的本来面目,摒弃掉了绝大多数戏剧化冲突的场景,让观众关注主人公的内心生活,而不要被银幕上的剧本故事牵扯精力。
     
    还好当最终阿黛尔转身离去的时候,导演并没有冷酷到底,给了一个更加开放的结尾,不过爱情真的能抵御寂寞吗?各花入各眼吧。

但熟悉戛纳的人都知道,对于今年的金棕榈将落谁家,没有人可以提前草率判断。

毕竟这些年来的经验已经让大家都明白,戛纳评委们是怎样不可捉摸地避开了大众眼里的固定模式。而作为艺术家的导演们,也常常不按套路出牌。

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今年的金棕榈——奉俊昊《寄生虫》

曾在2013年获得金棕榈的导演阿布戴·柯西胥,本次携新片《宿命,吾爱:幕间曲》(Mektoub
My Love:
Intermezzo)重返戛纳。然而这部时长长达三个半小时的电影,因充斥着太多缺乏剧情的激情镜头,使其在主竞赛单元法版场刊第11日评分里,直接拿了一个0分。

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《宿命,吾爱:幕间曲》剧照

阿莫多瓦导演的新作《痛苦与荣耀》(Pain and
Glory)最终让班德拉斯摘得最佳男主角奖。阿莫多瓦(Pedro
Almodóvar)已在戛纳红毯徘徊过多年,但从未捧得金棕榈,希望还在继续......

《痛苦与荣耀》在电影节上得到了广泛的好评,除了丰富温柔的叙事角度外,还因为电影包含了阿莫多瓦其作为主要电影艺术家的成就概览。

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《痛苦与荣耀》剧照

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